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王勇《往生》一张诠释“融合”的专辑

匿名  发表于 2020-5-6 17:14:56 阅读模式 打印 上一主题 下一主题


王勇《往生》一张诠释“融合”的专辑-1.jpg

王勇-《往生》-正面

崔健在《处理》专辑中有一首歌《快让我在这雪地上撒点儿野》,前奏中一段精湛的古筝配乐留下了深入的印象,后来才晓得演奏者就是王勇师长。

王勇作为中国着名的古筝演奏家,曾前后为多支乐队担任乐手,在“三大件”为主导的乐队编制中,王勇则起头进修MIDI建造与分解器的利用,1993年单曲《安魂停止曲》收录在《摇滚北京1》中,并于1996年出书了小我专辑《往生》。

中国摇滚唱片收藏馆之【淘客唱片故事】

王勇《往生》一张诠释“融合”的专辑-2.jpg

王勇-《往生》-后背

在刚起头听摇滚乐时,我的初中同学向我保举了很多分歧范例的专辑、合辑。《往生》这张专辑固然也在其中。97-98年快要2年时候里,在很多音像店都找不到关于它的消息。作为收藏摇滚磁带的人来说,找不到就成了一块“芥蒂”,就这样,这个事后来也就渐渐死心了…

说来也巧,98年年末左右,家四周新开了一家比力大的音像店,一向就没偶然候逛,后来在周末时,约着同学逛。在货架上随意的逛着,评价一个音像店有没有气力,就是要看老摇滚磁带的厚度,逛着逛着,一盘名为《摇滚北京1》的合辑出现了,瞬间拿起来,仔细看了看出书年号、建造人、乐队等等这些小技能,太兴奋了,这张刊行5年的磁带终究在“江湖”出现了。再继续淘着宝贝,《往生》这张专辑也出现了。这就是找了好几年而未见的专辑。

《往生》格格不入到音乐前卫超前

与那时成名的摇滚乐队、艺人分歧的是,王勇师长的音乐以民乐为根源,融合现代音乐形式,在整张专辑中,围绕超脱、醒觉、高兴、收获、希望、艰涩、恬静等营建出浓厚的宗教空气。对于这张尝试、前卫的Fusion专辑来说,在经过二十多年的洗礼后,才能听出它的美。

专辑先容:《往生》

刊行时候:1996年

唱片公司:滚石唱片

出书公司:上海声像出书社

刊行公司:上海声像出书社

保举歌曲:《往生》、《让我飞》、《招魂》

专辑文案:

“王勇大事记”

王勇《往生》一张诠释“融合”的专辑-3.jpg

王勇-《往生》-大事记

1964年 诞生于北京

1973年 起头向父亲王世璜进修古筝

1980年 就读于中心音乐学院附中

1982年 加入“不倒翁”乐队任键盘手,一年前收支

1983年 就读于中国音乐学院,主修古筝

1987年 2月作为中国音乐家代表团员赴菲律宾停止文化交换

5月获首届“国内外江南丝竹”角逐一等奖

7月结业于中国音乐学院器乐系,并留校任教

1989年 担任“ADO”乐队特雅古筝与键盘手,与崔健配合创作“让我在雪地上撒点野”单曲

3月赴法国加入“布日之春”摇滚音乐节

5月与秦琦配合构造“1989乐队”并任键盘

6月获“ ART杯中国乐器角逐”古筝青年组第二名

1990年 加入“为亚运会而唱”义演

1991年 应邀赴香港演艺学院伊丽莎白体育馆表演,同学起头自力创作

1992年 以作品“喜马拉雅”获首届中国MIDI作品角逐第二名

1993年 应德国柏林天下文化宫约请加入“中国艺术节”,于柏林、法兰克福及汉诺瓦等地表演

出书小我第一首单曲“安魂停止曲”

5月于南京五台山体育馆表演

6月昆明春风体育馆表演

9月 新疆乌鲁木齐体育馆表演

10月 石家庄体育馆表演

1994年 10月赴日本福冈表演

12月起头录制第一张小我专辑《往生》

与唐代乐队于香港红磡体育馆加入“摇滚中国乐势力”表演,担任特邀键盘手

1995年 5月赴香港沙田大礼堂加入“中国南北名家”古筝音乐会

1996年 小我专辑《往生》

这是一次可贵的经历,站在东方与西方,现代与传统的交会点上,欣赏华夏的景色。

王勇《往生》一张诠释“融合”的专辑-4.jpg

王勇-《往生》-文案

分歧音乐元素的相互融合,早已成为天下性的潮水,从象徽各民族文化的天下音乐到夸大心灵空间的新世纪音乐及自己即涵盖多种音乐范例的摇滚乐;地域的界限逐步模糊,取材的范围不竭扩大,90年月的文化趋向所追求的,是一种融合的天下观。

王勇的【往生】专辑,即具有这样的特质。在【往生】专辑里,王勇藉由纯熟的民族根本与现代音乐形式的融合,起头了一段以东方精神为本,西方技能为用的尝试旅程。从传统器乐的音乐应用,到编曲空气的酿造,与宗教素材的相互照应;王勇诡计在层层交织的音乐元素中,打破形式上的藩篱,缔造一个调和并存空间。歌与歌之间偶然落差极大,显现的感受也尽皆分歧,却都有一股勃勃朝气在其间涌动。

【前言】

动机是什么?是我们在思考“往生”专辑时所面临的严重选题,从音乐的概念来看,它融合了天下音乐、新世纪音乐、摇滚乐等各成派此外音乐范例,却又自成一格;从情况的角度切入,这张专辑自构想到完成历经了全部中国经济、文化、代价观剧烈变化的重要阶段;从人物布景动手,王勇从民乐的香火传承到涉足现代音乐的范围,其间的关系环环相扣。是倾覆?还是互别苗头?是缔造?还是殊途同归的辩证?王勇的诡计正如其创作般扑朔迷离难以定位,因而我们尝试跳脱熟悉的音乐歌剧,在迷雾中寻觅一线曙光。

【加入乐队】

来自外洋的风行音乐吸引了无数的年轻人,但具有创作才能的却少之又少,1982年,王勇加入“不倒翁乐队”,尝试寻觅志同道合的伙伴,却由于志趣分歧而腿很粗,在这段时候,除了钻研MIDI,王勇仍延续的加入民族乐器的各项角逐,再次加入乐队,已是1989年。

1989年,王勇加入ADO乐队,离开单独摸索的阶段,在现实介入创作的进程中印证自己的想法。这是一次收获丰富的旅程,在一个以摇滚乐为创作形式的乐队里,古筝的出色弹奏和工具元素的灵活应用,成为崔健及ADO乐队最鲜明的标志。《让我在雪地上撒点野》专辑的刊行,使得崔健及ADO乐队成为举世注视标焦点,王勇在其中饰演侧重要的脚色,而王勇自己,也经过此次的合作经历,肯定创作中融合工具两方音乐的概念。

崔健与ADO成功使得北京成为亚洲新音乐都心,越来越多的年轻人拿起吉他,缔造属于自己的气概,北京已仿佛是第2个60年月的利物浦,在看似守旧的社会氛围中暗流澎湃。构造乐队的风气在一时之间蔚为浪潮,范例也许不够丰富,作品也许为臻成熟,但较之港台风行音乐,已显得深入而实在。那时的创作气概,大都以西方的摇滚形式为创作基调,像王勇这样具民族素养,以电子分解乐器编曲融合,勇于尝试的跨界创作者少之又少,为了追求更自在的创作空间,王勇决议分开乐队。

90年月行未到临,什么才是实在的中国新音乐?

【结语】

《往生》专辑自1994年12月起头录制,95年4月缩混完成,对王勇而言,这是久长以来对情况的省思到音乐融合的一段完整体验,以后配合介入的民乐演奏家,这张专辑诠氏缢民乐日益式微的负担,也开辟了音色上的诸多能够。王勇从民乐中萃取精华,糅合西方音乐文化,创作了《往生》专辑,也跨过工具方音乐各自观望的界限,但在精神条理上,能否能因文化上的融合而发生相对的效应?也许我们都应当敞高兴灵,接管更多的来自分歧地域的文化洗礼。

A面:

王勇《往生》一张诠释“融合”的专辑-5.jpg

王勇-《往生》-A面

曲目1:埙序

曲目2:让我飞

曲目3:自己的空间

曲目4:往生

曲目5:清泉

B面:

王勇《往生》一张诠释“融合”的专辑-6.jpg

王勇-《往生》-B面

曲目1:招魂

曲目2:法会/歌舞/净土

曲目3:竹˙松

曲目4:悦
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