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王勇《往生》一张诠释“融合”的专辑
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作者:
匿名
时间:
2020-5-6 17:14
标题:
王勇《往生》一张诠释“融合”的专辑
序
王勇-《往生》-正面
崔健在《解决》专辑中有一首歌《快让我在这雪地上撒点儿野》，前奏中一段精湛的古筝配乐留下了深刻的印象，后来才知道演奏者就是王勇先生。
王勇作为中国知名的古筝演奏家，曾先后为多支乐队担任乐手，在“三大件”为主导的乐队编制中，王勇则开始学习MIDI制作与合成器的使用，1993年单曲《安魂进行曲》收录在《摇滚北京1》中，并于1996年出版了个人专辑《往生》。
中国摇滚唱片收藏馆之【淘客唱片故事】
王勇-《往生》-背面
在刚开始听摇滚乐时，我的初中同学向我推荐了很多不同类型的专辑、合辑。《往生》这张专辑当然也在其中。97-98年将近2年时间里，在很多音像店都找不到关于它的消息。作为收藏摇滚磁带的人来说，找不到就成了一块“心病”，就这样，这个事后来也就慢慢死心了…
说来也巧，98年年底左右，家附近新开了一家比较大的音像店，一直就没有时间逛，后来在周末时，约着同学逛。在货架上随意的逛着，评价一个音像店有没有实力，就是要看老摇滚磁带的厚度，逛着逛着，一盘名为《摇滚北京1》的合辑出现了，瞬间拿起来，仔细看了看出版年号、制作人、乐队等等这些小技巧，太兴奋了，这张发行5年的磁带终于在“江湖”出现了。再继续淘着宝贝，《往生》这张专辑也出现了。这就是找了好几年而未见的专辑。
《往生》格格不入到音乐前卫超前
与当时成名的摇滚乐队、艺人不同的是，王勇先生的音乐以民乐为根源，融合现代音乐形式，在整张专辑中，围绕超脱、觉醒、喜悦、收获、希望、晦涩、安静等营造出浓重的宗教氛围。对于这张实验、前卫的Fusion专辑来说，在经过二十多年的洗礼后，才能听出它的美。
专辑介绍：《往生》
发行时间：1996年
唱片公司：滚石唱片
出版公司：上海声像出版社
发行公司：上海声像出版社
推荐歌曲：《往生》、《让我飞》、《招魂》
专辑文案：
“王勇大事记”
王勇-《往生》-大事记
1964年 出生于北京
1973年 开始向父亲王世璜学习古筝
1980年 就读于中央音乐学院附中
1982年 加入“不倒翁”乐队任键盘手，一年后退出
1983年 就读于中国音乐学院，主修古筝
1987年 2月作为中国音乐家代表团员赴菲律宾进行文化交流
5月获首届“海内外江南丝竹”比赛一等奖
7月毕业于中国音乐学院器乐系，并留校任教
1989年 担任“ADO”乐队特雅古筝与键盘手，与崔健共同创作“让我在雪地上撒点野”单曲
3月赴法国参加“布日之春”摇滚音乐节
5月与秦琦共同组织“1989乐队”并任键盘
6月获“ ART杯中国乐器比赛”古筝青年组第二名
1990年 参加“为亚运会而唱”义演
1991年 应邀赴香港演艺学院伊丽莎白体育馆演出，同学开始独立创作
1992年 以作品“喜马拉雅”获首届中国MIDI作品比赛第二名
1993年 应德国柏林世界文化宫邀请参加“中国艺术节”，于柏林、法兰克福及汉诺瓦等地演出
出版个人第一首单曲“安魂进行曲”
5月于南京五台山体育馆演出
6月昆明东风体育馆演出
9月 新疆乌鲁木齐体育馆演出
10月 石家庄体育馆演出
1994年 10月赴日本福冈演出
12月开始录制第一张个人专辑《往生》
与唐朝乐队于香港红磡体育馆参加“摇滚中国乐势力”演出，担任特邀键盘手
1995年 5月赴香港沙田大会堂参加“中国南北名家”古筝音乐会
1996年 个人专辑《往生》
这是一次难得的经验，站在东方与西方，现代与传统的交会点上，欣赏华夏的景致。
王勇-《往生》-文案
不同音乐元素的相互融合，早已成为世界性的潮流，从象徽各民族文化的世界音乐到强调心灵空间的新世纪音乐及本身即涵盖多种音乐类型的摇滚乐；地域的界限逐渐模糊，取材的范畴不断扩张，90年代的文化趋势所追求的，是一种融合的世界观。
王勇的【往生】专辑，即具备这样的特质。在【往生】专辑里，王勇藉由娴熟的民族基础与现代音乐形式的融合，开始了一段以东方精神为本，西方技巧为用的实验旅程。从传统器乐的音乐运用，到编曲氛围的酿造，与宗教素材的相互呼应；王勇企图在层层交织的音乐元素中，打破形式上的藩篱，创造一个协调并存空间。歌与歌之间有时落差极大，呈现的感受也尽皆不同，却都有一股勃勃生机在其间涌动。
【前言】
动机是什么？是我们在思考“往生”专辑时所面临的重大选题，从音乐的观点来看，它融合了世界音乐、新世纪音乐、摇滚乐等各成派别的音乐类型，却又自成一格；从环境的角度切入，这张专辑自构思到完成历经了整个中国经济、文化、价值观剧烈变革的重要阶段；从人物背景着手，王勇从民乐的香火传承到涉足现代音乐的范畴，其间的关系环环相扣。是颠覆？还是互别苗头？是创造？还是殊途同归的辩证？王勇的企图正如其创作般错综复杂难以定位，于是我们尝试跳脱认识的音乐歌剧，在迷雾中寻找一线曙光。
【加入乐队】
来自海外的流行音乐吸引了无数的年轻人，但具有创作能力的却少之又少，1982年，王勇加入“不倒翁乐队”，尝试寻找志同道合的伙伴，却因为志趣不同而腿很粗，在这段时间，除了钻研MIDI，王勇仍持续的参加民族乐器的各项比赛，再次参加乐队，已是1989年。
1989年，王勇加入ADO乐队，脱离独自探索的阶段，在实际参与创作的过程中印证自己的想法。这是一次收获丰硕的旅程，在一个以摇滚乐为创作形式的乐队里，古筝的出色弹奏和东西元素的灵活运用，成为崔健及ADO乐队最鲜明的标志。《让我在雪地上撒点野》专辑的发行，使得崔健及ADO乐队成为举世注目的焦点，王勇在其中扮演着重要的角色，而王勇自己，也经由这次的合作经验，确定创作中融合东西两方音乐的概念。
崔健与ADO成功使得北京成为亚洲新音乐都心，越来越多的年轻人拿起吉他，创造属于自己的风格，北京已俨然是第2个60年代的利物浦，在看似保守的社会气氛中暗潮汹涌。组织乐队的风气在一时之间蔚为浪潮，类型也许不够丰富，作品也许为臻成熟，但较之港台流行音乐，已显得深刻而真实。当时的创作风格，大都以西方的摇滚形式为创作基调，像王勇这样具民族素养，以电子合成乐器编曲融合，勇于实验的跨界创作者少之又少，为了追求更自由的创作空间，王勇决定离开乐队。
90年代即将来临，什么才是真正的中国新音乐？
【结语】
《往生》专辑自1994年12月开始录制，95年4月缩混完成，对王勇而言，这是长久以来对环境的省思到音乐融合的一段完整体验，之后共同参与的民乐演奏家，这张专辑诠释了民乐日益式微的包袱，也开发了音色上的诸多可能。王勇从民乐中萃取精华，糅合西方音乐文化，创作了《往生》专辑，也跨过东西方音乐各自观望的界限，但在精神层次上，是否能因文化上的融合而产生相对的效应？也许我们都应该敞开心灵，接受更多的来自不同地区的文化洗礼。
A面：
王勇-《往生》-A面
曲目1：埙序
曲目2：让我飞
曲目3：自己的空间
曲目4：往生
曲目5：清泉
B面：
王勇-《往生》-B面
曲目1：招魂
曲目2：法会/歌舞/净土
曲目3：竹˙松
曲目4：悦
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